От разюздани еротични трилъри до мижави целувки - защо Холивуд бяга от секса?

Докато обществото става по-отворено в сексуален план, в мейнстрийм киното има по-малко сексуални сцени от всякога. Дали киното наистина е навлязло в нова пуританска епоха?

Фред Макмъри е обсебен от начина, по който глезените на Барбара Стануик в „Двойна застраховка" се докосват един в друг. Виго Мортенсен и Мария Бело превръщат съпружеския си скандал в похотлив, агресивен секс на стълбище в „История на насилието". Ким Бейсинджър и Мики Рурк изядоха всичко, което намериха в хладилника, правейки храната част от сексуалната им активност на пода в кухнята в „9½ седмици".

Само три примера за нажежено до червено желание на големия екран от многото в цялата история на киното. Независимо дали става въпрос за разменени секси погледи или възторжени петинги, внимателно рамкирани между чаршафите, или пълна голота, сексуалността е неизменна част от кинематографичното изживяване – защото сексът е неизменна част от живота ни. Да отречем секса и сексуалността в киното, означава да отречем нашата собствена пълноценна човечност. Но дали режисьорите все повече избягват еротиката?

Неотдавна режисьорът ветеран Пол Верховен даде интервю за Variety. Запитан защо филми като неговия еротичен трилър от 1992 г. „Първичен инстинкт" вече не се правят в Холивуд, той отвръща: „Има залитане към пуританството. Мисля, че има неразбиране на сексуалността в Съединените щати. Сексуалността е най-същественият елемент на природата. Винаги се изумявам, че хората са шокирани от секса във филмите."

За някои филмови критици, които от известно време оплакват това, което възприемат като новото пуританство на Холивуд, да чуят това от Верховен изглежда като реабилитация. В крайна сметка Верховен помогна за дефинирането на еротичния трилър от 90-те години и беше режисьор, интересуващ се от откритата сексуалност от самото начало. Въпреки че започва да прави филми в родната си Нидерландия в края на 70-те години на миналия век, преминаването му към холивудския мейнстрийм запазва същия вкус и привкус на прокарване на граници, от прословутата сцена на разпита в „Първичен инстинкт"до вулгарността на оклеветените „Шоугърлс" (1995), та до неотдавнашната му садо-мазо драма "Тя" (2017), която обра де що има награди. Верховен очевидно не е загубил и трансгресивното си усещане, тъй като преди две години на филмовия фестивал в Ню Йорк католическа група протестира срещу изобразяването му на лесбийки монахини от XVII век в "Бенедета". Достатъчно е да се каже, че човекът знае нещо за изобразяването на секс във филмите.

Какво показва статистиката
Така че Верховен прав ли е? Холивуд наистина ли се обръща към безполовостта? Според проучване, направено през 2019 г. от писателката Кейт Хаген, отговорът е: да. Използвайки данни от IMDB, тя установи, че статистически в момента има по-малко секс сцени в масовите филми, отколкото е имало през последните 50 години. „Само 1,21% от 148 012 пълнометражни филма, излезли от 2010 г. [според базата данни на IMDB], съдържат изображения на секс. Този процент е най-ниският за всяко десетилетие от 1960 г. насам. Сексът в киното достигна своя връх през 1990 г., разцветът на еротичния трилър, с 1,79% от всички филми, включващи секссцени. Този спад от половин пункт е огромен в относително изражение, като се има предвид, че през 2010 г. дебюта си са направили почти четири пъти повече филми, отколкото през 1990 г.

Със сигурност винаги ще има филми като скорошния култов мюзикъл „Анет" - първия английски филм на френския автор Леос Каракс, в който неговите звезди Адам Драйвър и Марион Котияр пеят, докато правят орален секс.

Но може би това е същината на проблема: докато изображенията на секс може да процъфтяват в европейското художествено кино, масовата американска и британска филмова индустрия са станали по-малко сексуално натоварени. Какво стана със софткора, с порно шика, с еротичните трилъри? Дори извън който и да е от тези специфично „секси" жанрове, какво се случи с романтичните комедии, приказките за навършване на зряла възраст и прогресивните екшън филми, които имаха – дори и малко – истинско сексуално трептене?

Има няколко тенденции, социални и кинематографични, които може да се държат отговорни за това изместване от секса във филмите. Най-често цитираната причина е, че след разцвета на еротичния трилър през 90-те години на миналия век, онлайн порнографията става толкова широко достъпна, че публиката започва да пренасочва мераците си в друга посока.

От своя страна обаче, Пол Верховен не е съгласен с този прочит, отбелязвайки пред Variety: „Имаше порнография навсякъде, когато бях млад, стига да поискаш да я гледаш. Ако има промяна в начина, по който гледаме на сексуалността във филмите, аз не мисля, че има общо с порнографията в интернет."

Доста експерти вярват, че разцветът на телевизията като форма на изкуство, известна със своята сексуална откровеност, е оказал влияние върху начина, по който публиката гледа на секса на големия екран. „Ние сравняваме филми с програми, създадени за услуги за стрийминг, и може би ги намираме за малко опитомени. В телевизията HBO беше пионерът на модел, който казваше: абонирани сте за нашата програма, така че ще приемем, че сте пълнолетни. Това позволява да показва сериали като „Сексът и градът" и „Нюйоркска комбина".

Netflix също изглежда желае да навлезе в тази сексуална територия, стъпвайки там, където филмовите студия не смеят. Един от най-големите им хитове е романтиката от Регентския период „Бриджъртън", чиято привлекателност за масовата публика изглежда не се крие единствено в нейните несериозни романтични трепети, а в изкусителното й натрупване от няколко епизода към пиперливи сексуални сцени. „Бриджъртън" последва примера на невероятно успешния, па макар и с ниска производствена стойност софткор сериал Sex/Life, фокусиран върху сексуалните фантазии на омъжена жена.

Въпреки това, като оставим настрана случващото се на малкия екран, мнозина предполагат, че истински дух на асексуалност се е влял в много холивудски продукти.

Колкото и парадоксално да звучи, не е изключено това да е свързано с мускулестите и усъвършенствани във фитнеса холивудски тела, които виждаме в лентите за супергерои и екшън филмите, особено тези от вселените на Marvel и DC.

Тези свръхизваяни герои въплъщават нова благочестивост, физическа, сексуална, като имплицитното послание е, че „да се забавляваш, означава да станеш слаб, да разочароваш отбора си и да дадеш шанс на врага да спечели, както направи Тор, когато напълня в „Отмъстителите: Краят".
Сега сравнете и противопоставете днешните Тор и Батман с намазаната с олио сексуалност на младите Силвестър Сталоун или Жан-Клод Ван Дам, които се забавляваха с тази си външност, намигайки на жени и гей зрители в откровено дръзки сцени.

Тази десексуализирана естетика върви ръка за ръка с огромна промяна около това колко секс публиката всъщност очаква в масовото кино. Когато погледнем към 80-те и 90-те години, дори филмите от онази епоха, които може да титулуваме като семейни, имат повече секс в тях, отколкото по-голямата част от днешната продукция на големия екран. Милениалите и поколението Z често се стряскат, когато се сблъскат с отдавна забравено сексуално съдържание: чисто голата Джейми Лий Къртис в „Смяна на местата", голият Шварценегер в „Терминатор", призрачната свирка в „Ловци на духове"... Тези сцени не ни шокираха, когато ги видяхме за първи път, защото беше съвсем нормално във филма да има секс. Не е ли така?

Тъй като големи и семейни корпорации като Disney стават все по-доминиращи в културния пейзаж, отговорът изглежда е „не".

Броят на филмите с рейтинги 18 и 15 е намалял през последното десетилетие, като студиата все повече се насочват към семейната публика, за да увеличат максимално възвръщаемостта на боксофиса.
Нещо повече, когато блокбъстър филмите са проектирани да бъдат формулирани и достатъчно безобидни, за да се харесат на голяма аудитория, те са склонни да се свеждат до екшън, сюжет, експозиция и насилствени CGI декорации. С други думи: ефективност. Екшън сцените с насилие могат по-очевидно да придвижат сюжета напред. Но сексът не е ефективен. Не е необходимост.

Днешните развлекателни конгломерати искат по-малко от това да рискуват да отблъснат потребителите. Наблюдава се дори вид автоцензура, която не позволява на сценаристите да пишат други видове истории. Има много, много филми за супергерои. И сексуалността не съществува за супергероите. Те са кастрирани.

Въпреки доказателствата, че има по-малко секс сцени в киното, отколкото през предходните десетилетия, аргументът, че секссцените на едро са „ненужни" и следователно трябва да бъдат премахнати, става все по-разпространен в Х и други онлайн форуми.

Този нов дискомфорт с изобразяването на секс вероятно също е свързан с разкритията на движението #MeToo. Сексуалната злоупотреба във филмовата индустрия доведе до огромна положителна промяна, насърчи режисьорите да премахнат женската обективизация и доведе до все по-честото въвеждане на координатори за интимност, които да помогнат на актьорите да се чувстват сигурни. Техните усилия гарантират, че проблемите с границите и съгласието се насочват правилно, докато снимат сексуални сцени. Но дори и тогава може да остане безпокойството относно валидността на изобразяването на секс и дали е безплатно или не. Напоследък сексът се чувства като много сериозна тема; такава, с която никой не иска да се шегува или да „греши".

Разбира се, има много малко неща за оплакване от смъртта на онзи вид зашеметяващи меки фантазии за изпълнение на желания, които мъжете режисьори натрапваха на зрителите в продължение на почти век. Но наистина ли въздържанието е единственият ни вариант?
С младите режисьори, които са обременени от комплекса Дисни-Марвел, и с факта, че милениалите и поколението Z правят по-малко секс от своите предшественици, новото целомъдрие на екрана изглежда като благоразумно, но не съвсем добре дошло ново нормално.

Киното винаги е предизвиквало сексуални внушения, дори когато не е могло да покаже секс.
Телевизията обаче изглежда е разбрала какво още трябва на киното: как да се справи с горещ картоф. Неотдавна сериалът „Мога да те унищожа" показа графични сексуални сцени – но те не бяха дразнещи в старомодното значение на „явни". Те бяха предизвикателни, неудобни и непоколебими. Мисля, че киното започва да се изправя пред дискусията: „Какво прави тази секс сцена тук? За кого е предназначена?"
Въпреки че по-голямата част от сексуалните сцени все още са много хетеронормативни, има забележимо увеличение на сексуалните актове, които дават предимство на женското сексуално удоволствие, като кунилингус и сме свидетели на нарастване на сцените на жени, които мастурбират – нещо, което преди беше забележително с липсата му.

Киното също ли губи чувственост?
Но за да бъдат изображенията на секс прогресивни, те трябва да бъдат включени на първо място в материала. Кинематографично плътското може да бъде също толкова свързано с алюзия и внушение; отхапване от пищна праскова или плъзгане на сатенена рокля върху постлан с килим под.
Внушението е вградено в киното на молекулярно ниво; това е един от принципите зад цялата концепция за редактиране. Умът ни прави странични скокове от един образ към следващ, добавяйки техните импликации толкова бързо, че едва ли е съзнателно.

Историята ни е показала, че не се нуждаем от изрични сексуални сцени, за да направим извод за сексуални вълнения. Както майсторът на холивудските филми Ернст Лубич (режисьор на „Ниночка" и множество други дръзки класики от 30-те и 40-те години на миналия век) казва веднъж: „Отнасяйте се с публиката си с уважение... оставете я да събере две плюс две... ще й харесате завинаги."

Холивуд просто вече не се занимава с правенето на среднобюджетни драми, които могат или не могат да включват физическа връзка.

С упадъка както на романтичните драми, така и на романтичните комедии като филмови жанрове, това изглежда не само означава, че сексът е изключен, но и този вид цвъртяща звездна химия, която отдавна е едно от големите удоволствия на медиите.
Холивудското кино е на кръстопът. Въоръжени със знания за минали грешки, за сексизъм и хомофобия, най-добрата надежда е, че артистите могат да отговорят на изобразяването на секса и сексуалността с повече осъзнатост и чувствителност отпреди.