"Фей: Многото животи на Фей Дънауей", който сега се излъчва по една от стриминг платформите, е освежаващо откровен портрет на една наистина интересна филмова звезда.
Документалният филм започва с Дънауей, която е на ръба от избухването, която увещава създателите на филма да започнат снимките. Тя показва пред камерата както раздразнението, така и перфекционизма си – „диванът, ъгълът на камерата просто не са правилни", което веднага дава на зрителя мимолетно впечатление за нейната прословута репутация на човек, с когото се работи трудно.
Но лицето й светва веднага щом й дават разпечатка на нейната прочута снимка след Оскарите през 1977 г., отпусната в стол край басейна в хотел „Бевърли Хилс", заобиколена от вестници, известяващи нейния триумф, и самата награда, кацнала на масата за закуска до чайник. Онази сутрин, по молба на фотографа Тери О'Нийл, тя се събужда в 6 сутринта след партито на живота си, за да улови момента на фотолента. Това е част от работата и тя иска да говори за работата си – за това е живяла.
Подобно на програмния шеф Даяна в „Мрежата", за която получава наградата на Академията, Дънауей има страховита работна етика, внушена от нейната майка по време на трудно детство. Младата Фей била целеустремена да стигне до върха. В началото на 60-те години тя си проправя път до Бродуей и в школата на Елия Казан, където казва, че наистина се е научила да играе, преди да пробие във филмите. „Винаги съм се занимавала с работата си", казва тя. „Имам нужда от работата си. Това ме кара да се чувствам добре със себе си."
Любовници и съпрузи, по-специално Тери О'Нийл и Марчело Мастрояни, са част от нейната история, но не те я определят – това го правят филмите. Помните „Чайнатаун" и „Бони и Клайд", нали?
Тя също е наследила нещо от алкохолизма на баща си, който я завлича в дебрите си през 80-те години на миналия век, но сега е трезва. И кой знае откъде има и биполярно разстройство, което е диагностицирано и лекувано едва по-късно в живота й.
Фей говори в някои подробности за това как това й е повлияло и как обяснява част от нейното непостоянно поведение. Безпокойството й за подробности или агресивното отношение от страна на колеги, като например когато режисьорът Роман Полански отскубва един косъм от главата й без предупреждение на снимачната площадка на „Чайнатаун", защото непрекъснато стърчал, може да предизвика това, което тя нарича нейни промени в настроението. Но тя не се крие зад диагнозата си: „Няма нужда да се оправдавам за това. Все още нося отговорност за действията си."
Кариерата е впечатляваща, но не и неопетнена, и за мнозина нейното необмислено представяне на Джоан Крауфорд в противоречивия биографичен филм за Джоан Крауфорд „Милото мамче" (Mommie Dearest) остава смущение. По онова време Роджър Ебърт го нарича „безсмислен запис на невротично малтретиране на деца... един от най-депресиращите филми от много време насам", въпреки че сега е фаворит, издигнат в култ, прожектиран в среднощни прожекции пред предана публика, в знак на почит към една от най-бруталните и също толкова странни сцени в историята на киното.
В клип от старо телевизионно интервю Дънауей е философски настроена и мила, когато я питат за съжаленията си в кариерата. „Може да върна Крофорд, но наистина не бих го направила, защото я харесвах толкова много."
Крофорд също я харесвала, казвайки за нея, че е от новата реколта от таланти. „Само Фей Дънауей има таланта, класата и смелостта да стане истинска звезда".
„Милото мамче" е създаден няколко години след смъртта на Крофорд и може би твърде рано.
Трябва да се направи конструктивно сравнение между начина, по който лентата представя обвиненията срещу Крофорд, както и нейните собствени неврози, като гротескни, дори смешни, и документалния филм за Дънауей.
„Фей" изследва психичното заболяване на Дънауей с много повече съчувствие и сериозност – тя казва, че това е „просто нещо, което е част от грима ми" – но го прави, без да го отмива или последствията от него.
Както Джеймс Грей, който режисира Дънауей в "Ярдовете", посочва: „Каквато и репутация да е имала в някои отношения, това също е особеност за това как жените са третирани и оценявани по много различен начин от мъжете."
Портретът на един всеотдаен, устремен артист, който понякога напада, чийто гений е придружен от душевни терзания, е по-често обрисуван за нейните колеги
мъже.
И Дънауей със сигурност е отдадена на ролите си. От насърчаването на Джак Никълсън да я удари по лицето в ужасяващата сцена на разкритието „сестра-дъщеря" в „Чайнатаун", до нейното безмилостно дегламуризирано превъплъщение на пияница в „Муха на бара", тя преследва рядка емоционална автентичност. Както казва Дънауей във филма за нея: „Аз съм мръсна, много драматична актриса."
Тъмнината никога не е далеч. Дори в онази знаменита снимка край басейна след спечелването на Оскар за „Мрежа", усещането за нейната постеуфорична депресия е осезаема, а вестникът в краката й ни напомня, че колегата й Питър Финч е починал, преди да успее да изпита славата, в която тя се къпе. Откровеността на Дънауей в този филм ни кара да погледнем отвъд бляскавата фасада на холивудския успех и неговата цена.
Коментари (0)
Вашият коментар